拍摄这样的题材导演必须直面自己的殖民者身份所幸雷诺阿拍出了一部自觉的、反思的电影一半隔离、一半合一的电影电影讲述的离婚两年了满足了父亲正是欧洲人的思想是如何逐渐屈从于印度的永恒视角雷诺阿的影像与那条河流在运动上是一贯的:进入或离开画框是一个生死攸关的问题但一切又都是绵延的直至“屏幕”不存在了这也解释了为什么Bazin评述道“讲述这条河几乎是不可能的”因而我们只能选择“nothing but reality.”
"He just saw the idea." 全片各元素如Travis描述父亲对母亲不切实际的“idea"的迁移和延伸几段关系中沟通的失败皆源于对他人、对关系的概念和臆想”父亲“的角色需要装扮、需要通过孩子的确认弟弟的家庭及他位于LA的广告牌公司甚至是影片的风景和色彩都因为过于”爽眼“而透着一种明信片独有的人工感西部、公路和城市景观的不断堆叠越美越令人生疑Travis和Jane的会面电话和玻璃隔断的设置及演员的表演让人知道这不是一场对话而是两段独白情感到这一步交流仍不存在双方看到的依旧是虚像离婚两年了满足了父亲是"idea"